在影视界的万众瞩目下，张若昀主演的《庆余年2》已隆重登陆荧屏，自播出以来，这部续作持续占据话题巅峰，吸引了众多观众的目光。相较于前作《庆余年》收获的广泛赞誉与高收视，其续集的口碑呈现微妙的波动，略显下滑之势。
究其根源，在于长达五年的漫长等待。五年光阴，观众的期盼如潮水般累积，对《庆余年2》寄予了近乎完美的厚望。因而，当作品未能完全满足所有人的期望时，这背后的情绪波动便在情理之中。但深入探究，导演孙浩以五年之功细细打磨的《庆余年2》，其深度与广度，实则超越了前作，悄然揭示了一番别样的境界。
那么，《庆余年2》口碑的小幅滑坡，究竟缘起何处？答案或许隐藏在该剧前几集的幽默氛围之中。范思辙的呆萌特性、他与郭保坤的再度交锋，被戏称为“卧龙凤雏”的相遇，以及范闲戏剧性的“复活”挑战，乃至北齐公主在庆国的种种出人意料之举，每一幕都充满了令人捧腹的笑点，使得剧集仿佛变成了一场欢笑的盛宴。
不禁有人疑惑，如此妙趣横生的《庆余年2》，为何未能赢得一致好评？正如历史上的韩信，既成就于萧何，亦毁于萧何，电视剧的成功与非议有时也系于同一因素。《庆余年》系列，基于一部融合未来、武侠、轻玄幻及权谋元素的原著小说改编，原作虽不乏幽默，但并未如此集中展现，而《庆余年1》的成功在于平衡了笑料与武打、智斗等核心板块。相比之下，《庆余年2》的前半程过于侧重喜剧元素，虽让剧集更加生动有趣，却也使得那些对权谋情节抱有高度期待的观众感到些许失落，口碑的波动因此而来。
然而，这仅是基于表面现象的观察。实际上，《庆余年2》深刻挖掘了喜剧的本质——周星驰曾言：“喜剧的内核是悲剧。”《庆余年2》正是以此为核心，透过喜剧的外衣，缓缓揭开权谋与个人无力感交织的悲凉画卷。该剧不仅未削弱权谋元素，反而开辟了新的叙事路径，证明了喜剧与权谋的并行不悖，堪称权谋剧的新里程碑。
随着剧情的推进，角色逐一陨落，从市井小民“老金头”到无辜卷入纷争的“抱月楼姑娘”，再到刚登场旋即遭杖毙的赖御史，每一个生命的消逝都在无声诉说着权谋的残酷与皇权的至高无上。《庆余年2》的权谋布局从一开始就直指核心，权力的斗争如同一场无声的“王炸”。在这里，无论是个体的贪欲还是牺牲，都逃不出皇权统治的铁律——在那个时代，“皇权至上”是唯一的法则，任何触及皇权的行为都将受到严惩。
赖御史之死，便是这一规则的鲜明例证。他试图联结督察院与鉴查院，为万民请命，却不知这一步棋早已注定了他的命运。在皇权的逻辑里，维护皇权稳定高于一切，包括民众的福祉。理解了这一点，才能洞悉《庆余年2》深邃的权谋布局与宫廷斗争，也才会意识到，即便是看似无所不能的范闲，也只是皇权博弈中的一枚棋子。
《庆余年2》以其独特的视角和深刻的内核，超越了传统权谋剧的框架，展现了人物在绝对皇权面前的渺小与无奈。若能保持当前的叙事水准与深度探索，《庆余年2》极有可能攀登神作之巅，成为影视史上又一座难以逾越的高峰。
