7月11日晚，备受期待的剧集《错位》在爱奇艺平台揭开了神秘面纱，以三集连播的形式与观众见面。这部由马伊琍、佟大为领衔主演的作品，改编自一部日本小说，原著篇幅虽短，但其改编作品在日本已有一定影响力，包括电影和电视剧形式。而此次的中国版改编，更是扩展至15集，这无疑对剧本的丰富度提出了更高要求。
首先，让我们聚焦于剧本的扩展问题。
从目前播出的三集来看，剧本的扩展部分似乎略显冗余。实际上，原著的核心故事完全可以在一部电影的时长内讲述完毕。然而，为了填充至15集的体量，剧本不得不在一些细节上进行填充，这无疑导致了叙事上的拖沓，以及剧情的单一化。
接下来，让我们探讨《错位》中的单一化问题。
例如，剧中负责刑侦的主人公总是被赋予了超凡的能力，而其家庭生活却总是充满问题。在《错位》中，马伊琍饰演的女主角在调查案件的过程中意外发现了丈夫的不忠，随后剧情便围绕着她如何处理这一家庭危机展开。
这正是典型的剧情套路，类似的情节在《错位》中屡见不鲜。再比如，高至霆饰演的男主角以“请病假”为由的桥段，以及他在佟大为角色的演讲中提出质疑，这些都是许多电视剧中常见的情节。这些桥段的大量使用，使得《错位》在叙事上显得过于俗套。
显然，《错位》在剧本创作上采取了拿来主义，将许多电视剧中的俗套情节直接搬用，这种做法虽然在一定程度上扩充了剧情，但也带来了叙事上的拖沓，缺乏进展。
再来看看剧集的叙事节奏问题。
一部吸引人的刑侦剧应该在每一集中都为观众带来新的信息。然而，《错位》似乎并未达到这一标准。三集内容播出后，剧情的推进十分缓慢，观众需要极大的耐心才能坚持看完。而编剧和导演似乎并未珍惜观众的这份耐心，反而在剧情上进行了过多的填充。
此外，剧集中的并线手法也显得较为拙劣。
高至霆和佟大为角色的首次交集，是通过一个在书店发生的偶然事件来实现的，这种设计在剧本创作中通常被认为是低级的巧合手法。在悬疑刑侦题材中，这种巧合式的并线方式尤为不可取。
然而，《错位》在三集内容中却频繁使用这种低概率的巧合事件，这无疑降低了剧集的叙事质量。并线手法的单一，暴露了编剧和导演在剧情构建上的不足。
除了并线手法的问题，剧集在叙事逻辑上也存在硬伤。
高至霆角色之所以开始怀疑佟大为角色，是因为小说中的环境描写与犯罪现场惊人地相似。然而，这种相似性在逻辑上显得十分牵强，因为高至霆角色仅阅读了小说的开头，并未继续深入。按照常理，他应该继续阅读以寻找线索，而不是无目的地四处打探。
这种逻辑上的牵强，以及缺乏真实感，是《错位》面临的最大问题。迷雾剧场的低迷并非因为悬疑元素的缺失，而是因为它缺乏现实主义的深度。
《错位》在写实性上的不足，使得它在犯罪内容的呈现上缺乏深度，也没有展现出社会学的反思价值。它更像是为了故事而编造故事，缺乏基本的逻辑支撑。
至于员的表现，马伊琍的角色在剧本层面上缺乏特色，其表演也显得较为平淡。而佟大为则凭借自身的演技为角色增添了一抹“斯文败类”的气质，这在一定程度上提升了角色的吸引力。至于高至霆，受限于剧本的平庸，其角色的表现也未能脱颖而出。
《错位》在剧本创作、叙事节奏、逻辑构建等方面均存在不足，导致其整体质量难以令人满意。
