迈进《狐妖小红娘月红篇》的第四个狐狸角色，杨幂饰演的涂山红红遭遇了观众审美的分水岭，不再全然受宠于荧屏前的每一双眼睛。
剧中的杨幂，身着融合非遗魅力的华服，如苏绣、绒花与吴罗织造技艺，这些传统艺术的巧妙点缀，无疑为视觉效果增色不少，令人赏心悦目。
步入37岁门槛的她，相较于初次以狐妖形象亮相时的那份清新脱俗，如今的杨幂似乎在镜头下少了几分自然的水嫩，过度的磨皮与滤镜处理，反而招致了部分观众的微词。
与龚俊携手，这对组合并未能擦出预期的火花，他们在屏幕上的化学反应匮乏，成为众人议论的焦点。龚俊所诠释的东方月初，生机勃勃且情感饱满，但面对杨幂版涂山红红那恒久不变的冷漠面容，他的每一次热忱表白都仿佛落进了无声的虚空。
剧情推进至中途，涂山红红一如既往的清冷，偶尔显露的微笑犹如昙花一现，难以触及。杨幂在展现角色的内心世界时，似乎总是保持着一副超然物外的表情，这使得情感层次的细腻变化难以捕捉，也让她与东方月初的爱情故事显得根基不稳，缺乏必要的铺垫，显得突兀而难以共鸣。
杨幂，这位在古装剧领域深耕多年的资深演员，对于《狐妖小红娘月红篇》的不尽人意，其在访谈中的态度耐人寻味。她强调自己在剧中的角色定位是“守护者”，而对于剧中的爱情线，杨幂的偏好意外地偏向于剧中女性角色之间的情感纽带，而非传统意义上的爱情主线，她认为女性之间的互助与救赎，展现出一种别样的美感与力量，这种观点让人耳目一新。
回顾杨幂的演艺生涯，从《宫锁心玉》的洛晴川，到《仙剑奇侠传》的雪见，再到《三生三世十里桃花》的白浅，她曾以一系列鲜明灵动的古装形象深植人心。那时的她，清丽脱俗，眼神中满载纯真，演绎纯粹爱情信手拈来。时至今日，岁月在她的眼眸中镌刻上了故事与成熟，那份纯爱的演绎，或许已不再是她的首选。
生活中的风雨，尤其是与刘恺威那段波折的情感经历，无疑在杨幂的心境上留下了痕迹。从甜蜜相守到毅然分手，杨幂始终保持着一种独立自强的姿态，即便在面对舆论的狂风暴雨时，她也未曾失态，展现出惊人的坚韧与自我保护意识。离婚后的杨幂，更加专注于事业，对爱情持有了一份随缘与淡然，甚至在谈论自己主演的剧集时，她更倾向于女性之间的相互扶持，而非传统浪漫爱情。
对于杨幂而言，未来的路或许在于探索更多元的角色，比如《欢乐颂》中安迪那样独立自主、事业有成的女性形象，这也许能够为她的演艺生涯开辟一片新的天空，让观众看到一个更加丰富多维的杨幂。
