在众多视频平台上，一部名为《宫廷遗梦》的电视剧吸引了观众的目光。这部作品由资深导演张国强执导，汇集了海陆、纪凌尘等实力派演员，以溥仪退位后的历史背景为舞台，讲述了一段宫廷中的浪漫爱情故事。然而，根据目前播出的几集内容来看，该剧似乎陷入了“叙事模糊，角色空洞，质量堪忧”的困境。
叙事立场是电视剧创作中的核心要素。例如，现代剧《岁月静好》以人文关怀的视角，展现了普通人的生活艰辛。而《江山如画》则以治水英雄的视角，讲述了治理黄河的壮举。
电视剧通常都会明确其叙事立场。即便是商业气息浓厚的港剧，也不乏鲜明的叙事立场。但《宫廷遗梦》在这方面却显得尤为欠缺，它在清帝退位这一重大历史背景下，未能展现出应有的叙事立场。部分情节甚至透露出对清宫生活的盲目崇拜和羡慕之情。
缺乏明确的叙事立场，可能是编剧的刻意回避；而错误的叙事立场，则可能隐藏着编剧的不良动机。《宫廷遗梦》中的多数情节，都未能明确其叙事立场。然而，在某些片段中，却站在满清的视角，描绘皇帝及其随从的艰辛。这种叙事立场显然是不妥的。在中国人民反封建斗争多年的背景下，出现这样一部作品，无疑是一种倒退。
在我看来，该剧最应该采取的叙事立场，是对清宫生活的全面讽刺。比如，当百姓生活困苦，不得不卖儿卖女时，宫廷中却依旧奢华无度。这种对比，是值得讽刺的。讽刺不应仅限于太监，而应扩展至皇帝及其周围的权贵。整个清宫，从石狮子到每一处角落，都应成为讽刺的对象。缺乏这种讽刺，反而展现出对宫廷生活的崇拜和羡慕，这无疑是编剧内心深处的封建残余在作祟。
由于缺乏明确的叙事立场，剧中角色也显得缺乏精神。以另一部清宫剧《江山如画》为例，该剧明确站在民众的立场，讲述治水的宏大理念，而非仅仅为皇帝服务。因此，剧中的两位主角，尤其是年轻男主角，展现出了饱满的精神风貌。叙事有立场，角色才有精神。反观《宫廷遗梦》，角色们却缺乏这种精神。
剧中的女主角，作为末代厨娘，她的行为需要有明确的立场作为支撑，才能显得有价值。然而，《宫廷遗梦》对男女主角的塑造，都未能赋予他们明确的叙事立场和精神力量。他们似乎并不清楚自己为何而活，也未曾思考过自己工作的意义。因此，这两个角色更像是没有灵魂的傀儡。
优秀的影视剧和文学作品，必须首先解决叙事立场问题，以及角色的立场问题。角色在动荡的时代中，可能会暂时迷失方向，感到迷茫，但他们不能是没有立场追求的。许多谍战剧之所以叙事成功，正是因为角色们有着明确的立场，并愿意为之奋斗。
《宫廷遗梦》的编剧似乎内心藏着封建的枷锁，却又不敢直言，导致角色们缺乏立场。一个为满清皇帝烹饪的厨子，一个为其保镖的武术高手，他们的形象又有何可爱之处？不过是两个工具人罢了。一部电视剧，让两个工具人谈恋爱，其观赏价值可想而知。
因此，这部电视剧在拍摄完成后，长时间未能播出，也是情理之中的事。这种质量堪忧的清宫剧，其根本问题在于剧本。剧本质量不过关，演技自然也难以得到认可。当然，海陆、纪凌尘等演员的表现，也难以掩盖其平庸。对于这类陈腐的清宫剧，早日将其埋葬，才是对我国电视剧发展的贡献。
