最近，我一直在思考影视作品中女性角色的定位问题。在《唐伯虎点秋香》这部经典喜剧中，郑佩佩老师所饰演的华夫人，无疑是影片的灵魂人物，也是故事中最大的反派角色。而巩俐扮演的秋香，虽然美丽动人，却更像是推动剧情发展的催化剂。
这种现象并不仅限于周星驰的电影。在《功夫》中，哑女的角色虽然重要，但与秋香相比，她的戏份并不突出。如果真要选出一个女主角，那应该是包租婆。
在一些电影中，女主角可能是男主角的伴侣，如《食神》中的莫文蔚。但更多时候，男主角的伴侣并不总是故事的核心。例如，在《九品芝麻官》中，钟丽缇和蔡少芬的角色对剧情的推动作用，似乎不如张敏扮演的戚秦氏，甚至可能还不如苑琼丹扮演的三姑。
在《新龙门客栈》这样的电影中，虽然看似有两个女主角，但最终周淮安所爱的是邱莫言。然而，从剧情的角度来看，真正的女主角其实是张曼玉扮演的金镶玉。
在古代叙事作品中，女性角色的参与度并不一致。在《伊利亚特》中，布里塞伊斯和海伦都起到了引发男性争端的作用。巴里柯认为，这些女性角色的戏份，反映了平民对和平的渴望，但她们的戏份终究有限。
在中国古典文学中，如《三国演义》、《西游记》和《水浒传》，都没有明确的女主角。而在现代作品中，尤其是那些强调个人冒险的故事，往往会将感情线作为故事的线索。夏多布里昂和梅里美的作品，就有“异国他乡，邂逅异族美女，展开爱情故事”的情节。
现代浪漫爱情故事中，男追女或女追男的情节设计，往往能够迎合大众的口味，如穷小子爱上富家千金的故事，这是典型的才子佳人传奇。而在日本少女漫画中，也常常出现天才少女迷倒贵公子的情节，如《交响情人梦》。
有趣的是，对于成功的评判标准。在巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》中，女主角虽然获得了巨大的财富，却失去了爱情。巴尔扎克在结尾的陈述中，流露出一种苍凉之感。然而，从现代的视角来看，女主角得到了两千万法郎，并且摆脱了负心汉，这难道不是一个大快人心的故事吗？
女主角不一定非得是男主角的妻子，她的结局也不一定需要依赖美满的爱情。《飘》的结尾，斯佳丽在失去瑞特后，虽然痛苦，但最终她决定回到塔拉，展现出了坚强的意志。这种情节设计，比那些“赢了世界却输了爱情”的故事，要高级得多。
当故事的女主角与男主角的伴侣身份绑定时，往往意味着故事的主题是追求事业和爱情的双丰收，这样的情节容易变得单一。而当女主角不局限于男主角的伴侣时，故事往往会更加丰富。
例如，在《伪装者》中，最重要的女性角色并不是胡歌的红颜知己，而是他的姐姐明镜。在《大宅门》中，女主角并不是白老七的伴侣，而是二奶奶。在《龙珠》中，虽然悟空的伴侣是琪琪，但如果要选出一个女主角，那应该是布尔玛。在《幽游白书》中，幽助有他的女伴，但最有力的女性角色是幻海。在《巫师3》中，虽然杰洛特有叶内法和特莉丝，但真正的女主角是希里。在《最终幻想7》中，虽然蒂法是克劳德的伴侣，但推动剧情前进的女主角是爱丽丝。
当我们不再局限于“我代入了主角，我就非要女主角是我的老婆/老公，故事的结尾应该是我们在一起，顺便获得众人艳羡的成功”这种思维时，我们的视野将变得更加开阔，看到的世界也将大不相同。
同样，在现实生活中，如果我们能够摆脱恋爱脑和性缘脑的束缚，我们看待世界的方式也会有所不同。
