在影视界，明星的排名之争并非新鲜事，好莱坞的黄金时代就已见证了无数的番位争夺战。那些璀璨的巨星们，为了名字在海报和宣传材料上的顺序，不惜展开激烈的较量。
《环球银幕》曾深入剖析过这一现象：
《煤气灯下》，这部在上影节纪念单元展出的影片，以其爱情与悬疑交织的叙事风格，成为了经典。故事背景设定在维多利亚时代的伦敦，讲述了一位丈夫企图利用不稳定的煤气灯光来操纵妻子，进而达到夺取她财产的目的。
这部黑白影片，尽管年代久远，但其魅力依旧不减，悬念层层递进，关于操纵与女性自我觉醒的主题，与当代社会议题紧密相连。而在影片的幕后，同样上演了一场关于番位的争夺战。
1943年，米高梅公司计划拍摄《煤气灯下》，男女主角分别定为查尔斯·鲍育和英格丽·褒曼。鲍育，这位20年代便已声名显赫的法国演员，1934年转战好莱坞，与多位著名女星合作，早已是奥斯卡的常客，堪称影坛的资深大腕。
而褒曼，这位刚刚凭借《卡萨布兰卡》崭露头角的新星，虽然光芒四射，但在番位上似乎理应排在鲍育之后。然而，她的制片人大卫·O. 塞尔兹尼克却坚决不同意，甚至拒绝将褒曼借给米高梅。
褒曼在回忆录中提到，她几乎与这部电影擦肩而过，因为她非常希望能与鲍育合作。查尔斯·鲍育同样不愿让步，毕竟他的影坛地位远比褒曼更为资深。在一番拉锯之后，导演乔治·库克提出了一个巧妙的解决方案——“三明治番位法”，将褒曼的名字置于两位男演员之间。
这一策略在《煤气灯下》的海报和片头字幕中得到了应用，既确保了鲍育的一番地位，又充分突出了褒曼的重要性。库克还引用了《费城故事》的处理方式，成功说服了塞尔兹尼克。
在米高梅的片场，褒曼和鲍育都展现出了他们作为演员的专业精神。他们的第一场戏是车站的吻戏，尽管身高相近，但为了营造视觉效果，鲍育不得不穿上高跟鞋并站在小木箱上。两人的表演天衣无缝，完全看不出之前的番位之争。
1945年，英格丽·褒曼凭借《煤气灯下》赢得了奥斯卡最佳女主角奖，正式跻身好莱坞一线女星行列。三年后，她与查尔斯·鲍育再次合作，出演了根据雷马克小说改编的《凯旋门》，这一次，褒曼的名字毫无疑问地排在了最前面。
褒曼的奥斯卡奖杯，不仅是对她演技的认可，也是对她在影视界番位争夺战中胜利的见证。
